我是賣豆腐的,所以我只做豆腐。小津安二郎人生散文(120週年紀念新版)

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雖然有人跟我說,「偶爾也拍些不同的東西如何?」但我說過,因為我是「賣豆腐」的,「做豆腐」的人去做咖哩飯或炸豬排,怎麼會好吃呢。──小津安二郎日本三大電影名導小津安二郎,繁體中文版唯一親筆文集39篇文章X14封信件,生活的況味120週年紀念新版收錄侯孝賢導演專文〈重新再看小津安二郎〉這一次,小津親自寫下自己的人生故事,拍電影四十年,只走自己的路。不追求新穎技法、不因襲電影文法;拍普通人,說簡單故事。因為他相信:電影和人生都是以餘味定輸贏。☆日本首位以電影人身分獲選「日本藝術院會員」☆《我出生了,但……》、《心血潮》、《浮草物語》、《戶田家兄妹》、《晚春》、《麥秋》等六部作品榮獲《電影旬報》年度十大第一名☆揚名國際代表作《東京物語》獲各大媒體盛讚影史必看之一;爛番茄指數100%、IMDB8.2分◎侯孝賢、吳念真熱情推薦,易智言導讀;日本電影巨匠誕辰120週年紀念版。本書為小津安二郎唯一文集,獲小津家族首肯,在適逢這位日本電影巨匠誕辰120歲的時候紀念出版,獨具意義。書中精選39篇小津安二郎在各大報章雜誌上的電影見解、幕後花絮、專訪與津自評53部劇情作品。文字透露出他對電影的愛、拍片時的各種堅持。同時另收14件小津於二戰期間在戰地時與家人朋友往來書信與投稿,極有珍藏意義。小津安二郎只因為愛看電影而在電影被貶低的上個世紀三○年代,踏上電影導演之路。發跡於松竹蒲田片廠,歷經了默片到有聲片、黑白片到彩色電影的關鍵轉換期。一生中拍了多達五十四部(其中一部為紀錄片),早期作品產量豐富,類型非常廣泛,大多是溫馨喜劇居多。拍片習慣獨樹一格地極簡,創出許多電影專有名詞如:「榻榻米角度」、「枕頭鏡頭」、「小津式省略敘事」,卻也主張拍電影沒有文法。◎代表作《東京物語》依然深深影響國際影壇我試著透過親子的成長、描寫日本的家族制度如何崩潰。是我最接近通俗劇傾向的作品。──小津安二郎自評《東京物語》眾所皆知小津安二郎其獨特拍片技巧與平靜的說故事方式,在他去世後深刻地影響了無數後輩導演。《東京物語》在2012年英國影藝學院出品的權威雜誌《Sight&Sound》票選十大影片肯定,358位國際導演評選榮獲影史第一,更勝《2001太空漫遊》、《大國民》、《教父》……將這部小津安二郎的代表作推上最高峰。小津以其作品中獨一無二的人生況味征服了國際大導們的心。這位代表日本的國民導演過世後,在松竹電影公司的穿針引線下推出兩次向小津安二郎致敬之作:邀請侯孝賢導演於小津安二郎100年冥誕時完成了《珈琲時光》。山田洋次導演更以《東京物語》家庭故事為原型,拍出《東京家族》於2013年上映。2023年正逢小津安二郎120歲誕辰,日本松竹展開全國系列系的紀念影展一年;國際上76屆坎城影展數位修復《長屋紳士錄》、《宗方姊妹》兩部經典;臺灣國家電影及視聽中心於六七月策劃「時光之味:小津安二郎120年」,重探小津影像的難忘餘韻,以及後世對他的綿延迴響。◎活在對電影的愛情中,小津安二郎名言錄:他心中的好演技——重要的是性格。好演員應該是能掌握性格,掌握了性格之後,感情能自然流露。如果不能掌握性格、徒然釋放感情,那只是很會作表情的演員。如果只要悲傷就哭、高興就笑,不必找來電影演員,每個人都做得到。他拍電影沒有文法——我經常無視電影的文法。我討厭彰顯理論,但小看理論也不對。電影和美術、文學等其他藝術相比,還是個嬰兒,這文法還不能算成形。我討厭被文法拘束,討厭被知識定律綁手綁腳,如果電影的文法真的優異如自然法則那樣,那麼,當今世上只要十個電影導演就夠了。他只走自己的路——這五十部電影沒有一部是故意亂拍的,因此,問我自信作是哪一部,我真不知如何回答。今後,只要精神允許,我會一邊小酌喜歡的酒,一邊以小津調繼續拍電影吧……


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