電影攝影師必須設計與書寫故事，從開頭就參與其中，一直到電影完成。這就是為什麼我認為我的工作是用光影來寫作。──《現代啟示錄》、《末代皇帝》、《烽火赤焰萬里情》三度奧斯卡最佳攝影VittorioStoraro 打破好萊塢限制重重的公關規定從未公開過的第一手專業分享 攝影指導，用光與影說故事的人。攝影機是他的眼，光影是他的語言，色彩是他的情感表現，建立起一部電影的「風格」。 關於電影，在對白與動作之外，你知道自己錯過什麼嗎？ 本書特色˙FilmCraft書系：入圍英國Kraszna-KrauszBookAwards攝影與動態影像書籍大獎（2012）。˙16位世界級攝影指導獨家深入訪談，公開其所受之訓練和影響等專業養成，以及職涯體認。˙披露影史名作精采幕後祕辛，電影拍攝現場最前線、名導相關花絮大公開。˙特別收錄影史5位傳奇攝影指導側寫：85年前即於好萊塢立足的華裔攝影師黃宗霑、法國新浪潮代表攝影師RAOULCOUTARD、特藝彩色技術的先鋒JACKCARDIFF、大師伯格曼御用攝影師SVENNYKVIST、以《阿拉伯的勞倫斯》、《齊瓦哥醫生》及《雷恩的女兒》三度榮獲奧斯卡最佳攝影獎的史詩片攝影大師FREDDIEYOUNG ◎專家特別分享電影界公認攝影大師：《末代皇帝》攝影指導VittorioStoraro談色彩的語言《四海好傢伙》攝影指導MichaelBallhaus談如何跟合不來的導演過招《藝伎回憶錄》攝影指導DionBeebe談如何在加州豔陽下拍出日本雪景《危機倒數》攝影指導BarryAckroyd談如何拍攝爆破戲《王牌冤家》攝影指導EllenKuras談如何創造自然光杜可風談如何看待3D技術 ◆收錄16位縱橫商業大片與作者電影的資深攝影指導獨家專訪，從受全球電影界敬仰推崇的「光影詩人」VITTORIOSTORARO、讓文青著迷不已的《王牌冤家》女攝影師ELLENKURAS、名導御用的杜可風（王家衛）、MICHAELBALLHAUS（馬丁．史柯西斯）、PETERSUSCHITZKY（大衛．柯能堡）到票房席捲全世界的動漫改編商業巨作《復仇者聯盟》的SEAMUSMCGARVEY、《鋼鐵人》的MATTHEWLIBATIQUE…… 這一次，這些攝影大師不是透過影像，而是以最直接的語言文字面對觀眾，分別從技術面和藝術表現層面，大方分享他們深具啓發性的專業見解，講述他們心目中的電影與攝影、藝術與娛樂。 ■攝影科技日新月異，攝影師怎麼避免讓它主宰拍攝過程？■不用3D攝影機，也能讓觀眾在2D的電影世界裡感受到一種3D的效果？！■每個攝影師都致力於追求畫面的美感，但為何又說重點不在於影像？！■月亮不一定要是藍色的！攝影師該如何打破慣例，創造新的視覺體驗？■風格到底是什麼？從何而來？攝影師該有特定的風格嗎？■為什麼美國有這麼多偉大的電影攝影師是非美國籍的？■年輕一輩的電影工作者很想拍電影，現有的資源卻不多，該怎麼做？ 愈華麗壯觀的視覺意象，通常愈能得到美國影藝學院的官方肯定。沒有攝影師不渴望奧斯卡獎的肯定，但他們會告訴你，最出色的電影攝影是：觀眾不會注意到它，它卻在潛意識的層面影響你，引導你，打動你，例如神乎其技的一鏡到底。 電影攝影師將抽象的劇本文字、觀眾原來無法想像的世界，以最生動的影像呈現在大銀幕上，令我們全心投入，忘了我們從哪裡來，卻以他們創造的世界為真實。 電影攝影師正是為此而存在。 ※深入訪談《重慶森林》、《東邪西毒》、《春光乍洩、《花樣年華》杜可風＿澳洲／香港《四海好傢伙》、《純真年代》、《紐約黑幫》、《神鬼無間》MICHAELBALLHAUS＿德國／美國《靈魂的重量》、《火線交錯》、《斷背山》、《色，戒》、《華爾街之狼》RODRIGOPRIETO＿墨西哥《天生好手》、《國家寶藏》、《受難記：最後的激情》、《神隱任務》CALEBDESCHANEL＿美國《同流者》、《巴黎最後探戈》、《現代啓示錄》、《末代皇帝》VITTORIOSTORARO＿義大利《殺戮戰場》、《教會》、《為愛朗讀》（TheReader,2008）、《心靈鑰匙》CHRISMENGES＿英國／美國《重裝任務》、《芝加哥》、《藝伎回憶錄》、《落日殺神》、《明日邊界》DIONBEEBE＿澳洲／美國《聯航93》、《危機倒數》、《尋找艾瑞克》、《關鍵指令》、《怒海劫》BARRYACKROYD＿英國《王牌冤家》、《巴布狄倫：迷途之家》、《尼爾楊：金心告白》、《王牌自拍秀》ELLENKURAS＿美國《洛基恐怖秀》、《帝國大反擊》、《裸體午餐》、《超速性追緝》、《暴力效應》PETERSUSCHITZKY＿英國《失戀排行榜》、《時時刻刻》、《贖罪》、《復仇者聯盟》、《哥吉拉》SEAMUSMcGARVEY＿愛爾蘭／美國《悄悄告訴她》、《末路浩劫》、《暮光之城》、《藍色茉莉》JAVIERAGUIRRESAROBE＿西班牙《鋼鐵人》、《鋼鐵人2》、《黑天鵝》MATTHEWLIBATIQUE＿美國 ※精彩語錄˙卡拉瓦喬的畫作《聖馬太蒙召喚》（TheCallingofStMatthew）……這幅畫改變了整個視覺藝術史，對電影攝影師而言尤其重要。──《同流者》、《巴黎最後探戈》、《現代啓示錄》、《末代皇帝》VittorioStoraro˙做你能做的，不要好高騖遠，然後當你發現有隙可乘，就全力通過。你的縫隙，「正是光線進入之處」，李歐納．科恩（LeonardCohen）這樣向我們保證。然後，光線進來的方式，以及你如何回應它，將會是獨一無二的，專屬於你。──《重慶森林》、《春光乍洩》、《花樣年華》攝影指導杜可風˙影像必須具有意義。它本身必須有故事要說。拍下畫面只是創造表象而已，跟說故事是兩回事。──《王牌冤家》、《巴布狄倫：迷途之家》、《尼爾楊：金心告白》攝影指導EllenKuras˙我掌鏡的電影應該每一部看起來都不一樣才對，因為攝影必須配合電影要說的故事。觀眾去電影院時不應該說：「沒錯，這是麥可．包浩斯的電影。」在我看來，那樣是不對的。──《四海好傢伙》、《純真年代》、《神鬼無間》攝影指導MichaelBallhaus˙「好的」攝影不盡然就是「美麗的」攝影。通常大家都這麼想，說到「好的」攝影，就會說：「真的好美。那些影像真漂亮。」但我覺得不是那麼一回事；影像應該要能感動人心，並且能讓故事進行下去。──《火線交錯》、《斷背山》、《色，戒》、《華爾街之狼》攝影指導RodrigoPrieto˙電影攝影師最重要的工作就是：我們要從視覺觀點帶出情感脈絡。──《天生好手》、《受難記：最後的激情》、《神隱任務》攝影指導CalebDeschanel˙當你對一件事抱持著熱情，你絕對會因此豁出去，不惜激怒別人。相反的，如果少了那股熱忱，這就只是一件差事而已，領錢了事……身為電影人，你必須受到驅策，但也必須聆聽，從中取得適當的平衡。它會決定你是一流或三流的人，或者說，拍出一流或三流的電影。──《殺戮戰場》、《教會》、《為愛朗讀》攝影指導ChrisMenges˙拍攝小型製作的電影，應該抱持不同的心態……你不會妄想要幫三個街區打光，而是去找替代方
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