「每當劇組需要精緻的道具，他們全都會急切地去威爾斯的電影設計職人安妮．艾特金斯AnnieAtkins。」──《衛報》網站 一本精緻的道具製作工藝之書。 推薦──王宗欣藝術總監│方序中究方社創意總監│姚國禎美術指導 現居都柏林的平面設計師安妮．艾特金斯，將在本書中帶領讀者走入平面道具背後的創作過程，雖然觀眾很少在電影中看到邀請函、信件、門票和包裝等道具的特寫，但它們都是精心設計的作品。這些作品皆經過細膩打造和嚴謹考究，呈現出令人讚嘆的美感。即便只在大銀幕上停留短暫的時間，但這些道具的逼真程度與發揮的作用都十分重要──它們能將片場的演員與影廳的觀眾們，送入虛構的電影世界之中。 本書幾個章節中的道具，都是安妮為電影或電視劇創作的作品。它們並非全部都是主角道具，但每一件都是精心製作的，並與許多最優秀、最傑出的導演、設計師、美術指導、搭景師、插畫家、手寫藝術家和道具管理員合作，希望能讓讀者有機會仔細觀察這些平面道具，不僅能讓大家理解平面道具設計師的創作過程，也能認識現在全世界的電影平面設計師都在做些什麼。 【電影道具平面設計都在做什麼？】 在電影的美術部門，「主角道具」（heroprop）是必須受到鏡頭檢視的作品，並在故事中佔有一席之地。有人能以設計一張紙當成職業，甚至還是一份全職的工作，這聽起來似乎不太可能，但只要去看看電影中一些不可或缺的平面道具，就能對這個職位略知一二。平面道具有時需要複雜而冗長的設計過程。在一部電影的設計中，藝術總監和搭景師永遠是兩個最重要的角色，他們也是最終會上台領奧斯卡金像獎的人。長期以來，許多電影的美術部門都會以細膩的製作物，來反映出虛構人物的心理狀態。確實有許多導演都會保留電影中的「主角道具」◦自二〇〇四年起，庫柏力克的電影製作物展覽便在世界各地的藝廊巡迴展出，其中大部分的製作物都是他過世之後在他家中找到的。「平面設計師」最終目標是要完成導演和藝術總監（productiondesigner）對影片的整體期望，但我們的日常工作更常是在製作各種小道具，並交付給相關部門的主管。設計師要為搭景師做出報攤上陳列的雜誌，為美術指導繪製好房屋上的店面招牌，或是做出一本本護照，讓道具管理員（propertymaster）分配給演員們。平面設計的範疇也包含用於襯托佈景的「裝飾製作物」（dressinggraphic），還有「場景製作物」（constructiongraphic），是佈景中的各種小物，以及「情節製作物」（actiongraphic），會被交到演員手上，甚至出現在特寫鏡頭裡。 【那些我們可能有印象的電影道具平面設計】 像是，《七寶奇謀》（TheGoonies）的兄弟們是在發現了藏寶圖之後才展開尋寶，《巧克力冒險工廠》（CharlieandtheChocolateFactory）的查理必須獲得金獎券才能參觀工廠，而在《搶救雷恩大兵》（SavingPrivateRyan）中，一位辦公室職員發現，自己經手的三封弔唁信都寄發給同一位母親，於是才有了搶救二等兵的行動。在《歡迎來到布達佩斯大飯店》（TheGrandBudapestHotel）中，由於門僮季諾是在報上讀到德夫人的訃聞，所以我們必須製作出一份完整的全國報紙。在《犬之島》（IsleofDogs）裡，我們打造了許許多多抗議布條來展現人群的怒火，上面的日文字都是用膠帶貼成的。在潘妮．馬歇爾執導的《飛進未來》（Big,1988）中，十三歲的賈許個子太矮了，無法和朋友一起搭上遊樂場的雲霄飛車。當他看到了那台名為「佐爾塔」的古董許願機時，他立刻許願希望自己快快長大。精靈發出低吼，雙眼發光，一張小小的卡片從機器裡彈了出來，雖然賈許發現許願機根本沒有插電。卡片正面寫著：「佐爾塔指點迷津。」而背面則是：「你的願望實現了。」接著小賈許離開，一夜之後，他成了由湯姆．漢克斯（TomHanks）飾演的三十歲大賈許，生活也從此發生了難以想像的變化。福爾摩斯房間裡交錯的紅線令人想起朗．霍華（RonHoward）執導的《美麗境界》（ABeautifulMind,2001），患有思覺失調的數學家者約翰．納許也有這麼一面貼滿混亂資訊的牆。這些「瘋狂的事件板」通常都設計得非常細緻，才能因應所有慢動作或特寫運鏡，是非常繁重的工作。
